影视概念设计-蚁人幕后分析。

影视概念设计-蚁人幕后分析。什么是影视概念设计？如何画出影视的概念？影视概念设计应该怎么画？学概念设计难吗？怎样才能学好画画？想必，这些都是初学绘画的人经常思考的问题。今天，绘学霸小编整理分析了《蚁人》的幕后文本。

影视概念设计-蚁人幕后分析。

《蚁人》作为美国电影第二阶段的最终作品，在北漫威漫画上映后获得了好评。今天MORE带给你的是电影《蚁人》的部分制作分析。与漫画视角相比，漫威漫画工作室更有兴趣与《蚁人》中的视觉效果导演和制片人佩顿·里德和杰克·莫里森在宏观层面探索世界。在之前的微电影中，如《汤姆·拇指》(1958)和《探险者》(1997)，莫里森试图最大限度地利用当前的技术来放大大屏幕上最小的细节。

制作团队必须解决三大问题:保持画面感，展现高层次细节，表达场景大小。“蚁人的制服有一个重要的优点:衣服上有很多红色的部分，还有一个闪亮的头盔。”根据杰克·莫里森的说法，“根据周围的场景，你可以看到它最显眼的颜色。如果蚁人在浴缸里驰骋，我们会专注于制服的黑暗部分；如果他在一架显眼的金色直升机上(...)，我们就突出红色。”

“阳光明媚的室外环境给我们带来了很多麻烦，因为我们必须去掉头盔上强烈的反光。”有一个场景，由于尺寸设置，摄像头的高度和角度都很别扭。“为了有效，我们总是试图从上面射击蚁人。在大范围的拍摄中，我们使用了大景深的拍摄手法，让观众看到更多蚁人所处的环境。”

当镜头涉及到蚁人的攻防时，必然要解决一个固有的视角问题。“他退缩了，跳到你身上，”杰克·莫里森解释道。“不过，在这张照片里，人们的大脑认为他离你很远。这个问题在他变大回来的时候也出现了。因为蚁人离镜头太近了。”"后来，我们用余像解决了这个问题."(这里省略500字，真的。)

大量微型接头按实际尺寸制造和组装，以确保足够的细节。与此同时，制作团队在废弃的生锈管道、旧木板和蜘蛛网中展开了寻宝活动。“现实世界有很多细节，是大自然免费赠送的礼物。”照明是另一个关键。“丽贝卡·巴勒是我们的微距摄影机导演，她的老板是罗素·卡本特(泰坦尼克号)。她使用罗素的一般照明，并将其柔化，然后应用于微距拍摄。”

“我们在运动控制摇臂上使用了ALEXA，并使用弗雷泽镜头获得了足够的景深。”杰克·莫里森(Jake Morrison)希望聚焦场景中的所有对象，并在稍后调整景深。“然而，我们无法足够接近这个物体。我们发现运动控制可以提供良好的微距航空摄影效果。我们在一个Dr.ClaussRODEON Head系统上安装了三个佳能5D3进行运动控制拍摄，使用了一个佳能100mm微距镜头，所以可以拍的很清楚。”

“我们不能用微距镜头同时对焦所有物体，所以我们拍了三个镜头(暗部、中部、亮部)，然后微调焦距，让下一帧进入画面的物体对焦，而刚刚拍摄的物体虚拟对焦。运动控制向右晃动一点，这样你就可以得到一张与刚刚拍摄的物体重叠的照片。我们在三个地方安装了这个装置，然后同时拍摄。这样就可以建立一个完美真实场景的高密度纹理库。”
“Double Negative创造了一个叫做Jigsaw的工具，可以提取并拼接这些不同焦距的图片(就像弗兰肯斯坦一样)，这样你就得到一个无限焦距。”杰克·莫里森解释道。“将它们缝合在一起，以获得具有大量细节的宏观场景。我们把它交给其他供应商，用3D扫描和跟踪场景。过来！！！终于有了3D场景，可以用视频播放器玩了！！！！(我筋疲力尽，激动不已)“这种照片写实技术也延伸到了数字人体替身的制作上。“我们逮捕了凯罗·路德和他的特技替身科林·福伦维德，并为整部电影建立了一个通用动作库。”

“有一个镜头，蚁人冲向镜头。我们需要透过头盔看到凯罗·路德，并灵活地重新设计摄像机的运动。我们在一个中心绑定五个摄像头，以48帧同步拍摄。为了获得足够的素材将不同相机的图片映射到保罗头部的3d版本。”蚁人制服也被拍到。“外包供应商做面料计算，一定要保证所有褶皱都像皮夹克一样模拟。”

"有一个场景，我们不得不跑过一个建筑模型."杰克·莫里森提到。“我们意识到，如果你用幻影相机拍摄1000帧的宏观世界，那就太酷了！于是特效总监丹·苏迪克(Dan Sudick)走开去建造了这个非同寻常的建筑模型，这真是讽刺。(哪里，一个不会建模的特效师不是一个好的翻译)用一层胶水固定很多东西，然后一旦胶水破了，内部结构就暴露出来了。丹把整栋楼固定在拍摄现场进行轰炸。我们做了一个预览，帮助我们找出我们想买什么样的保险，然后埃文·雅各布斯，我们第二个部门的经理，去运行它。(……”

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