好莱坞导演如何打造聚焦平面？

好莱坞导演如何打造聚焦平面？在影视作品的创作过程中，故事板就像一个无形的框架。虽然不能最终呈现在屏幕上，但被很多导演放在了核心位置。那么我们今天就来学习：好莱坞导演如何打造聚焦平面？

好莱坞导演如何打造聚焦平面？

故事板是按时间顺序排列的一系列画面，是剧本的视觉展示。它表达了如何通过图片来呈现故事。乍一看，故事板和漫画很像，但差别还是很大的。动画本身就是最终产品，故事板是动画和电影制作的中间环节，是制作阶段之前的蓝图。

故事板的历史

早在20世纪20年代，迪士尼就为《威廉汽船》等动画画了很多故事概念草稿。

20世纪30年代初，迪士尼动画师韦伯·史密斯(Weber Smith)试图在一张纸上画一幅概念草图，并将全尺寸镜子的所有图片钉在广告牌上，以展示如何快速讲述一个完整的故事。

迪士尼

这种方法很快受到华特·迪士尼本人的青睐，后来成为迪士尼创作故事的标准方式。《1933年的三只小猪》是第一部带有完整故事板的动画片。

因为电影是一种视觉艺术形式，故事板可以弥补剧本无法传达的全貌。这样不仅可以让投资人对拍摄前的工作有一个基本的了解，还可以大大提高剧组不同部门之间的合作和沟通效率。在进入正式制作之前，故事可以加减调整，制作成本大大降低。

维克多·弗莱明导演的《飘》故事板于1939年发行。这是第一部全程使用故事板的真人电影。制作设计师威廉·卡梅隆·曼泽斯与七位艺术家合作，为这部电影绘制了1500多幅水彩草图。

自20世纪40年代以来，故事板已经成为电影制作中不可或缺的一部分。

到目前为止，故事板不仅是影视制作中不可缺少的工具，也是不同于电影的行业所使用的工具。除了戏剧、漫画、动画、游戏等。，都是艺术创作的媒体行业，工商界甚至软件工程界也有自己的改变故事板用法。

故事板创建

通常在电影制作过程中，故事板美工会直接与导演沟通，了解导演想要呈现的画面，用简单的台词快速记录要点，然后反复修改完善，直到最终被认可。

将第一个版本与最后一个版本进行比较

有时候导演直接画故事板。《异形》《刀锋杀手》《火星救援》的导演雷德利·斯科特喜欢画自己的故事板。

他的灵感来源于卑微的运动——从窗外看外面的风景，这对于斯科特来说是一件非常有趣的事情。有时他甚至开始在车里画画。他在伦敦皇家艺术学院的学习经历使他能够快速绘制在脑海中构建的图片，并与故事板艺术家有效沟通。

雷德利·斯科特

有趣的是，在同意制作《异形》后，斯科特用故事板画出了整个剧本，并利用故事板说服制作公司将最终预算翻倍。

然而，并不是所有的导演都熟悉绘画。

例如，史蒂文·艾伦·斯皮尔伯格本人没有专业的绘画背景，但他仍然喜欢用粗略的草图向故事板艺术家传达他的想法，然后故事板艺术家根据他的草图进行绘制，反复修改，完成最终的故事板。

史蒂文·斯皮尔伯格

斯皮尔伯格与许多故事板艺术家合作过。《侏罗纪公园》的故事板由六个故事板艺术家完成，斯皮尔伯格喜欢在拍摄现场安排一两个故事板艺术家，快速捕捉可能闪过的灵感。

侏罗纪公园故事板

因此，故事板艺术家负责在电影制作中准确传达导演的想法。

虽然故事板是以绘画为基础的，但是图片的精细程度并不能作为判断故事板好坏的标准。优秀的故事板艺术家知道如何快速地使用必要的线条来勾勒出一系列容易理解、连贯而富有情感的画面。

故事板早期，人们习惯按照正规的传统图片制作故事板，更喜欢概念设计图。随着实践和提高，故事板现在更加注重简单、高效和直观。

爱丽丝梦游仙境故事板

故事板虽然对画面精度要求不高，但是故事板美工需要考虑镜头的一切，可以用什么样的场景和角度来适当渲染气氛，人物和背景在画面中是如何布局的，镜头是如何移动的，如何引导观众的视线等等。

故事板艺术家在每一个镜头中，一定要注意镜头动作的安排和整体的叙事节奏，避免用画静态画面的思维去画故事板。

可以说故事板艺术家和导演一样，要灵活运用各种镜头语言为自己的作品服务。

阿尔弗雷德·希区柯克是悬疑惊悚片最具代表性的导演。他喜欢用故事板帮忙拍电影，对镜头语言有自己独特的理解。

希区柯克可以在自己的脑海中想象一部电影，故事板是他向工作人员展示脑海中图像的完美方式。

《惊魂记》是阿尔弗雷德·希区柯克的代表作之一，是电影史上的里程碑，尤其是《浴室里的谋杀》，在45秒内拍摄了78个镜头，震惊了当时的电影界！

他大胆使用了极端特写镜头和快切镜头。虽然画面中没有凶器刺伤他的身体，但这种蒙太奇手法结合配乐等。，而整体的节奏和恐怖表现深刻地改变了当时的游戏规则。

索尔.拜斯的《惊魂记》的故事板实际上和故事板艺术家向观众展示情节时是一样的。他通过图片向观众展示的东西和他希望观众相信的东西是两件非常重要的事情。

皮克斯讲故事的一个重要规则是给观众2 2而不是4。就像《惊魂记》里的手法，不需要把每一个结果都展现给观众，而是让观众看到过程，给观众留下联想和思考的空间，然后用镜头语言渲染，甚至达到2 2 >:；4的效果。

故事板艺人除了整体设计，还需要从演员的角度来设计人物的表现。

这部作品和动画师在设计姿势时有很多相同的原则:尽可能简洁明了，充满张力，能体现人物特征。

同时，我们还需要分析潜台词的含义，捕捉角色内心情感的转折，并根据转折添加合适的子画面和角色姿态，这对以后的动画或电影拍摄会有非常重要的指导意义。

阿拉丁故事板

故事板美工需要快速准确的绘制，掌握各种电影叙事技巧，平面设计，解剖，数字媒体知识。最重要的是要有丰富的想象力和创造力。

《出租车司机》和《孤岛》的导演马丁·斯科塞斯在拍摄电影时非常重视故事板。他会画出自己的故事板，在脑海里把故事形象化，完整地思考整部电影。

马丁·斯考塞斯

马丁·斯科塞斯说:“故事板不是我和别人交流的唯一方式，而是交流的开始。对他来说，故事板不仅仅是向工作人员传达自己想法的工具，更是一种与他人合作的方式，试图打破现有的想法，探索更多的拍摄可能性。

出租车司机的故事板里没有漂亮的图片，但是因为图片本身不是重点，所以仍然是一个优秀的故事板。真正有价值的是通过这些图片表达出来的独特的想法和创意。

出租车司机画故事板很有趣，也很有挑战性。在艺术和电影行业，成功地交流你的想法是令人兴奋的，故事板是一种简单有效的方法。绘画技巧不会成为展现创造力的障碍。

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