如何用ZBrush和Maya雕刻一个愤怒的怪兽战士

本文就ZBrush＆Maya的人物模型实例为大家详细的介绍人物模型的制作流程。

参考

先花时间寻找好的参考资料（解剖学，衣服，皮肤，骨骼）

雕刻和概念

在第一步中，我们不需要关注细节，我们的主要目标是使比例正确。

拓扑

       当我对模型的形态感到满意时，我使用ZRemesher指南和Polypaint来获得更好的拓扑结构，并使用细化，特别是在眼睛的水平。

UV

       在重新网格化之后，我使用Unfold3D打开模型并将其带到Maya，将模型的不同部分分离到多个UDIM，以便在渲染时获得更高的细节。

位移图

       在Mari，我开始在我的模型中投射xyz位移纹理，然后导出生成的贴图。然后我回到ZBrush并根据UV组拆分我的模型。我将地图导入并应用于网格作为位移，我继续在另一层中进行雕刻以进行变化。

有些同学对人物模型的制作可能还会有些不了解，本文就ZBrush＆Maya的人物模型实例为大家详细的介绍人物模型的制作流程。

衣服

       在Marvelous Designer中，我创建并模拟衣服，并将它们作为OBJ文件导出到ZBrush。在ZBrush中，我使用ZRemesher来使衣服具有更好的拓扑结构，并且我使用微网格技术来添加更多细节。
道具

       我开始使用Dynamesh作品中的肩甲和骨头之类的东西，在那里我可以更自由地玩形式而不用担心拓扑。基础表单完成后，我进行了快速的重新拓扑，并开始分割并添加更多细节。我还创建了一个insert multimesh画笔曲线，然后使用它。

纹理

       我使用Substance Painter进行纹理处理。它有一个强大的程序系统，可以帮助加快绘画过程（程序纹理，智能蒙版）。我喜欢使用填充图层并在图层蒙版中绘制，因为它允许我随时轻松调整颜色。我从油漆颜色开始，然后我添加了污垢层，我在不同的通道工作，同时弥漫，粗糙和正常。
玛雅的XGen

       对于头发和皮草，我在Maya中使用了XGen（交互式修饰）。我使用密度，长度和梳子等刷子在层中雕刻修饰，添加不同的修饰符，如丛和噪音。

照明在Arnold

       我使用了三个区域灯（顶部的一个关键灯使他看起来有点生气，一个补光灯，一个背光灯将模型与背景分开）和aiSkyDomeLight与HDRI。
Arnold的阴影

       皮肤角色被分配了一个aiStandardSurface材料。漫反射贴图插入“次表面颜色”，粗糙度粗糙度和法线贴图到凹凸贴图。调整IOR值以得到所需的结果（皮肤的IOR值作为Arnold标准着色器材料中的预设值，为1.4）。次表面类型切换到randomwalk。我使用AiColorCorrect粗糙度和颜色映射来进行饱和度和对比度。对于道具，我也使用aiStandardSurface。